LOS DIRECTORES DE TEATRO FEDERICO HERRERO Y NICOLÁS FRANCISCO HERRERO, REALIZAN UNA DESTACADA EN INTENSA ACTIVIDAD, ES PARTE DE LA MISMA: OBRAS DE TEATRO PARA ADULTOS, TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN TEATRAL, CURSOS Y SEMINARIOS.POR SUPUESTO LOS DIRECTORES DE TEATRO CITADOS TIENEN SÓLIDOS ANTECEDENTES EN EL TEMA SE ANUNCIA LA PRÓXIMA PUBLICACIÓN DEL LIBRO "EL ACTOR, MÉTODOS Y SISTEMAS"

LOS DIRECTORES DE TEATRO FEDERICO HERRERO Y NICOLÁS FRANCISCO HERRERO, 

REALIZAN UNA DESTACADA EN INTENSA ACTIVIDAD, ES PARTE DE LA MISMA: OBRAS DE TEATRO PARA ADULTOS, TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN TEATRAL, CURSOS Y SEMINARIOS.POR SUPUESTO LOS DIRECTORES DE TEATRO CITADOS TIENEN SÓLIDOS ANTECEDENTES EN EL TEMA SE ANUNCIA LA PRÓXIMA PUBLICACIÓN DEL LIBRO "EL ACTOR, MÉTODOS Y SISTEMAS"

LOS PROFESORES Y DIRECTORES DE TEATRO FEDERICO HERRERO Y NICOLÁS FRANCICO HERRERO, REALIZAN UNA DESTACADA ACTIVIDAD TEATRAL.ES PARTE DE LA MISMA LA PUBLICACIÓN DE TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. ESTA A DISPOSICIÓN DE QUIEN LO SOLICITE UN CUADERNO DE APUNTES SOBRE, "STANILAVSKY HOY"

LOS PROFESORES Y DIRECTORES DE TEATRO FEDERICO HERRERO Y NICOLÁS FRANCICO HERRERO, REALIZAN UNA DESTACADA ACTIVIDAD TEATRAL.ES PARTE DE LA MISMA LA PUBLICACIÓN DE TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN TEATRAL.

ESTA A DISPOSICIÓN DE QUIEN LO SOLICITE UN CUADERNO DE APUNTES SOBRE, "STANILAVSKY HOY"

TEATRO.PIER HELLER."CHARLY Y LA PUTA".TEATRO ESCUELA.DIRECTOR FEDERICO HERRERO A FINES DE LA DÉCADA DEL 80, Y EN ESCENA PRÁCTICAMENTE CON DISTINTOS ELENCOS EN DÉCADA DEL 90, CITO A UN TÍTULO DEL AUTOR PIER HELLER, QUE ASOMBRÓ A LOS ESPECTADORES Y CREO QUE SEGUIRÁ ASOMBRANDO, POR SU FANTÁSTICA PROPUESTA.EL NOMBRE "CHARLY Y LA PUTA", SE DEBE A UNA VISITA INESPERADA EN EL TEATRO ESCUELA.CUENTA FEDERICO HERRERO,"ESTÁBAMOS ENSAYANDO, MUY TARDE, DE MADRUGADA, LA PUERTA DEL TEATRO ESCUELA, HABÍA QUEDADO ABIERTA, ESTABA HACIENDO UNA INDICACIÓN A UNO DE LOS ACTORES, CUANDO DE REPENTE, AL FONDO DEL TEATRO, SE ESCUCHA, ESTA OBRA SOY YO..Y UNA PUTA...LA VOZ Y LA PRESENCIA ERA DE CHARLY GARCIA, PERDIDO EN LA NOCHE DE SAN TELMO...POR CÁBALA, LE PUSIMOS A LA OBRA EL TÍTULO, CHARLY ESTUVO EN EL ESTRENO...EN AQUEL MOMENTO, A LOS MEDIOS LES JODÍA UN POCO PONER LA PALABRA PUTA, COMO ERAN MUY EDUCADOS, ALGUNOS DE LOS MEDIOS PONÍAN: CHARLY Y LA PROSTITUTA....CHARLY Y LA PUTA...UNA OBRA CON RAÍCES EN EL MEJOR GROTESCO ARGENTINO.

TEATRO.PIER HELLER."CHARLY Y LA PUTA".TEATRO ESCUELA.DIRECTOR FEDERICO HERRERO

A FINES DE LA DÉCADA DEL 80, Y EN ESCENA PRÁCTICAMENTE CON DISTINTOS ELENCOS EN DÉCADA DEL 90, CITO A UN TÍTULO DEL AUTOR PIER HELLER, QUE ASOMBRÓ A LOS ESPECTADORES Y CREO QUE SEGUIRÁ ASOMBRANDO, POR SU FANTÁSTICA PROPUESTA.EL NOMBRE "CHARLY Y LA PUTA", SE DEBE A UNA VISITA INESPERADA EN EL TEATRO ESCUELA.CUENTA FEDERICO HERRERO,"ESTÁBAMOS ENSAYANDO, MUY TARDE, DE MADRUGADA, LA PUERTA DEL TEATRO ESCUELA, HABÍA QUEDADO ABIERTA, ESTABA HACIENDO UNA INDICACIÓN A UNO DE LOS ACTORES, CUANDO DE REPENTE, AL FONDO DEL TEATRO, SE ESCUCHA, ESTA OBRA SOY YO..Y UNA PUTA...LA VOZ Y LA PRESENCIA ERA DE CHARLY GARCIA, PERDIDO EN LA NOCHE DE SAN TELMO...POR CÁBALA, LE PUSIMOS A LA OBRA EL TÍTULO, CHARLY ESTUVO EN EL ESTRENO...EN AQUEL MOMENTO, A LOS MEDIOS LES JODÍA UN POCO PONER LA PALABRA PUTA, COMO ERAN MUY EDUCADOS, ALGUNOS DE LOS MEDIOS PONÍAN: CHARLY Y LA PROSTITUTA....CHARLY Y LA PUTA...UNA OBRA CON RAÍCES EN EL MEJOR GROTESCO ARGENTINO.

Con la dictadura militar de mediados de los años ´70, soplaron aires sombríos. Muchos actores y gente del oficio se vieron obligados a emigrar, los empresarios sólo llevaron a escena comedias livianas y en los teatros oficiales se impusieron “listas negras” que influyeron en directores y productores. La resistencia se recluyó en pequeños teatros, se destaca la actividad del Teatro Escuela Central, con dirección de Federico Herrero y fue el movimiento independiente el que oxigenó el ambiente: autores como Osvaldo Dragún (Al Violador, Como Pancho por San Telmo), Roberto Cossa, Carlos Somigliana (El Avión Negro, El ex alumno) y Carlos Gorostiza, con el apoyo de otros dramaturgos y actores, crearon Teatro Abierto, inaugurado el 28 de julio de 1981 en el Teatro del Picadero. Desde la primera función la convocatoria desbordó las 300 localidades previstas en un horario insólito y a un precio exiguo. Una semana después un comando de la dictadura incendió la sala y esto provocó la mayor solidaridad social. Casi veinte dueños de salas, incluidas las más comerciales, se ofrecieron para garantizar la continuidad del ciclo y más de cien pintores donaron sus obras para recuperar las pérdidas. Teatro Abierto continuó y cada función fue un acto antifascista cuya repercusión estimuló a otros artistas y así surgieron, a partir de 1982: Danza Abierta, Poesía Abierta y Cine Abierto.

Con la dictadura militar de mediados de los años ´70, soplaron aires sombríos. Muchos actores y gente del oficio se vieron obligados a emigrar, los empresarios sólo llevaron a escena comedias livianas y en los teatros oficiales se impusieron “listas negras” que influyeron en directores y productores.

La resistencia se recluyó en pequeños teatros, se destaca la actividad del Teatro Escuela Central, con dirección de Federico Herrero y fue el movimiento independiente el que oxigenó el ambiente: autores como Osvaldo Dragún (Al Violador, Como Pancho por San Telmo), Roberto Cossa, Carlos Somigliana (El Avión Negro, El ex alumno) y Carlos Gorostiza, con el apoyo de otros dramaturgos y actores, crearon Teatro Abierto, inaugurado el 28 de julio de 1981 en el Teatro del Picadero. Desde la primera función la convocatoria desbordó las 300 localidades previstas en un horario insólito y a un precio exiguo. Una semana después un comando de la dictadura incendió la sala y esto provocó la mayor solidaridad social. Casi veinte dueños de salas, incluidas las más comerciales, se ofrecieron para garantizar la continuidad del ciclo y más de cien pintores donaron sus obras para recuperar las pérdidas. Teatro Abierto continuó y cada función fue un acto antifascista cuya repercusión estimuló a otros artistas y así surgieron, a partir de 1982: Danza Abierta, Poesía Abierta y Cine Abierto.

FEDERICO HERRERO NICOLÁS FRANCISCO HERRERO ACTUACION características de la obra y actores, determinan la estrategia de trabajo, a continuación una descripción de un primer ensayo, de un director con sistemas de trabajo antiguos.Los ensayos tienen generalmente lugar en una sala o local de ensayo. Las compañías teatrales que tienen recursos suficientes instalan un decorado rudimentario que simula el definitivo, la pre-escenografía, a fin de que los actores se acostumbren al espacio del que dispondrán . También pueden llevar ropa sencilla que simule el traje definitivo que llevarán: es el "vestuario de ensayo".

FEDERICO HERRERO NICOLÁS FRANCISCO HERRERO ACTUACION características de la obra y actores, determinan la estrategia de trabajo, a continuación una descripción de un primer ensayo, de un director con sistemas de trabajo antiguos.Los ensayos tienen generalmente lugar en una sala o local de ensayo. Las compañías teatrales que tienen recursos suficientes instalan un decorado rudimentario que simula el definitivo, la pre-escenografía, a fin de que los actores se acostumbren al espacio del que dispondrán . También pueden llevar ropa sencilla que simule el traje definitivo que llevarán: es el "vestuario de ensayo". 

ACTUACIÓN, EL ACTOR, FEDERICO HERRERO NICOLÁS FRANCISCO HERREROComentarios de los directores Federico Herrero y Nicolás Francisco Herrero, en la última charla, de los mismos en el laboratorio del actor.

Teatro, no existen reglas para un primer ensayo, la sensibilidad del director y las características de la obra y actores, determinan la estrategia de trabajo, a continuación una descripción de un primer ensayo, de un director con sistemas de trabajo antiguos.Los ensayos tienen generalmente lugar en una sala o local de ensayo. Las compañías teatrales que tienen recursos suficientes instalan un decorado rudimentario que simula el definitivo, la pre-escenografía, a fin de que los actores se acostumbren al espacio del que dispondrán . También pueden llevar ropa sencilla que simule el traje definitivo que llevarán: es el "vestuario de ensayo". 

El primer ensayo suele consistir en una lectura del texto por los actores: es el "ensayo de mesa", en el que los actores sentados alrededor de una mesa leen cada uno su papel en voz alta en presencia del director. La mayor parte de los ensayos siguientes son sesiones de trabajo de los actores con el director, para escenificar las distintas partes de la obra: se repiten los diálogos y los movimientos hasta conseguir el efecto deseado por el director. Un "ensayo al pie" es un ensayo dedicado exclusivamente a afianzar las entradas, salidas y movimientos de los actores. Cuando los actores son capaces de representar todo el texto de la obra casi sin interrupciones (por parte de los actores o del director), se habla de "pase" o "pase completo". Esta fase de ensayos suele simultanearse con las primeras pruebas de elementos.

FEDERICO HERRERO, ES UN DIRECTOR DE DESTACADA TRAYECTORIA. COMO PROFESOR ES LARGA LA LISTA DE ACTORES QUE SE FORMARON CON EL Y SE INSERTARON EN LA ACTIVIDAD. ENTRE LOS ESPACIOS QUE GENERO FEDERICO HERRERO TEATRO LATINO DE SAN TELMO LABORATORIO DEL ACTOR TEATRO ESCUELA TEATROP ESCUELA CENTRAL

FEDERICO HERRERO, ES UN DIRECTOR DE  DESTACADA TRAYECTORIA.
COMO PROFESOR ES LARGA LA LISTA DE ACTORES QUE SE FORMARON CON EL Y SE INSERTARON EN LA ACTIVIDAD.
ENTRE LOS ESPACIOS QUE GENERO FEDERICO HERRERO
TEATRO LATINO DE SAN TELMO
LABORATORIO DEL ACTOR
TEATRO ESCUELA
TEATROP ESCUELA CENTRAL